UNB - аккорды к 1 треку

the UNB (зе уэнбэ). Вечно молодая группа из Минска, записавшая около 1000 (тысячи) песен разного качества и смыслового наполнения и недавно бурно отпраздновавшая свое очередное многолетие (дата образования - 25-е октября 1983-го года), продолжает с маниакальным упорством балансировать на грани соприкосновения стилей, выпадать за рамки и игнорировать реалии.

Состав:

Дмитрий Дольник – вокал, гитара.
Игорь Василевский – бас-гитара, бэк-вокал.
Дмитрий Алейников – ударные.

В деле с 1983 года

Описание

Много песен записано, меньше исполнено, остановить нас трудно, ещё труднее заставить что-то делать

Биография

1. Начало.

23.10.1983г – день рождения.
Отец-основатель – Дольник.
Соратники: Храмой, Лошак, Пискунов, Палкин.
Харизматическая фигура: Юра "Кровожадный".

2. Детство.

И сразу творческий отпуск до конца года, ставший впоследствии традиционным. В 1983 году не записано ни одного альбома: сопли, пеленки, пиво, обдумывание творческих замыслов, первые разочарования в любви и ненависти и как следствие – появление в январе 1984 года первого альбома (сразу же двойной лонгплэй) "Get Back" на студии "Superrockers", которая расположена в живописнейшем месте Беларуси среди рудников и солеотвалов.
За дирижёрским пультом с гитарой и микрофоном встал Дольник, на басу играл Храмой, Лошак с Палкиным частенько менялись барабанами и гитарой, иногда дело доходило и до драк… Особо отметим басиста, оригинальностью стиля игры напоминавший скорее Паганини, чем Лемми Килмистера (т.к. предпочитал пользоваться одной струной).
В этом же году выходят еще 13 альбомов, которые все были похищены врагами группы, остались только некоторые тексты песен и партитуры. Странное совпадение, но осенью 84-го в "Литературной газете" выходит разгромная статья о группе, которая если не напугала музыкантов, то скорее вдохновила их на дальнейшую борьбу с режимом, который, если помните, пал в 1991 году.
1985 год принес поклонникам коллектива еще 11 альбомов и нового постоянного барабанщика-виртуоза Пискунова. В этот период творчества группа не замыкается в себе, но ищет вдохновение в творчестве таких композиторов как Джузеппе Верди, Эндрю Ллойд Уэббер, поэтов – Николая Рубцова, Адама Мицкевича. Сотрудничество с ними и другими одаренными людьми группа продолжит и в последующем.

3. Юность.

1986 год ознаменовался четырьмя альбомами, уже содержащими начатки фирменного стиля и звучания группы. О звучании: в то время оно было достаточно жутким, но приятным слуху каждому металлисту, знакомому еще и с панк-культурой.
1987 год – еще три альбома и два сборника, этаких зе-бест-оф: "Beer Spirit (Gold Of Best-Of-Beat)" (№ 33) и "Satan Beer Metal" (№ 34).
После этого последовал значительный перерыв, связанный со службой Дольника в Советской Армии. Служил Дольник хорошо: имеет грамоту и именное оружие. Служба проходила в составе воинского контингента советских войск в Германии, а если точнее, то Дольник охранял известного нацистского военного преступника Гесса. Гесс не сбежал! Почему-то…

4. Зрелость.

1989 год. И сразу же альбом "The Beer Bible" и еще три альбома, грустно-философской поэтической эстетикой текстов (родившихся в далекой Германии) поразивших ценителей творчества группы. В это же время началась монуменальная летопись славных подвигов Христиана Гюйгенса, позже собранная на альбомах Гюйгенсиада 1, 2.
1990 год принес семь великолепных альбомов два из которых – "Monsters Welcome Ladybird (Монстры Приветствуют Божью Коровку)" и "Allesmenschen Trinkenbier" обозначили тенденцию песен к шедевральности. Новаторство в использовании инструментов (плоскогубцы, паркет) и применении технических приспособлений (спящий в барабанной бочке перкуссионист для придания особого звучания томов) становится лейтмотивом творческих поисков.
1991 год. Пискунов уже не основной барабанщик (пути-дороги музыкантов могут тоже расходиться) и тем не менее пять альбомов записаны, завершив дискографию на цифре 50. Некоторые песни записаны в камерном варианте единолично Дольником или только под гитару или под фоно, что нисколько не умаляет их ценности.
1992 год. Три альбома, поиск постоянного состава (Стас за барабанами по ходу так и не прижился, хотя и играл много), творческие перерывы.
1993 год. Дольник сменил учебное заведение (возле нархоза больше пивных, чем возле политеха), где (в нархозе) рекрутировал в качестве барабанщика некоего "Волосатого", который имел свой стиль игры: коматоз-драмс, то есть играть не умел, но очень любил, да и был всегда под рукой. Рок-Опера God Yarduk Superstar (Бог Ярдук – Суперзвезда) и еще четыре альбома – вот итог работы новой минской студии группы "Beer" в этом году. Немного о студии. Помещение – комната на 11-м этаже общежития №5 нархоза. Оборудование – бобинник, два микрофона, ревербератор, гитары, барабанная установка. Самым сложным в записи было заставить технику работать, а также найти в продаже пленку на бобинах. Такое было время. Также это был период попыток заявить о себе. Радио тогда не было, то есть были две FM-станции, одна в Норвегии, другая фиговая… И были газеты одна другой хуже, но в "ультрамодном молодежном издании" "Знамя Юности" была музыкальная колонка, которую вел один парниша, позднее прославившийся игрой на клавишах в модной рок-группе. Напечатал он три рецензии… лучше бы не печатал… Хорошо только, что были размещены обложки альбомов, Дольником нарисованные. Пригласили его как то раз на пьянку, мол прикормить чтобы, так чуть не побит он был тогда за речи крамольные: вздумал критиковать очно, в лицо так сказать. Ну да черт с ним.
1994 год. Особенно плодовитый год: 10 альбомов. Впервые пробовался новый супер-басист Федя (школьный приятель Волосатого), ныне являющийся постоянным членом группы.
Появляются песни-хиты: "Где Же Ты, Лысая Майя ?", "Февральская Амнезия 1849 года", "Я Твое Пиво !" и другие. Восстановлен ранее украденный врагами альбом "Gold Beer Collection Of Good-Looker Vulgaris (Золотая Пивная Коллекция Красавчика Обыкновенного)". Записываются кавер версии рок-н-ролльных стандартов Tutti-Frutti, Suzie Q, (I Can't Get No) Satisfaction. Даже на паре записей засветился уже бывший барабанщик Пискунов, специально вызванный из Москвы.
Но есть и проблемы: Дольник находится постоянно вне Минска, где обитают басист и барабанщик. Организационные вопросы мешают нормальному творческому процессу.
1995 год. Один номерной альбом. Грустно! Записывался у Храмого дома в Солигорске. Волосевич и Федя были специально выписаны по повестке из Минска.
Попытки завоевать аудиторию выпуском двух сборных альбомов на аудиокассетах, основной тираж которых был роздан знакомым, некоторые размещены в торговых киосках. Киоскеры утаили всю бешенную выручку от этого: попробуйте сейчас найти эти кассеты в продаже… Раритет.
1996 год. Еще одна кассета, составленная из кавер-версий, записанных группой ранее. Три новых альбома записано в этом году в Минске в новой студии. Опять школа: студия была на самом деле радиорубкой в средней школе, где некий Моисеев (армейский приятель Феди) был ночным сторожем. Он же числился и звукоинженером, ударом сапога пытавшимся привести в чувство спящую, как правило, аппаратуру. Хорошим в этой студии было то, что никто не мешал (ночь все-таки), было где поставить ударную установку и можно было громко играть …и петь … и танцевать …и пить пиво.
Моисеев был довольно оригинальным звукоинженером. Как-то во время записи одной из песен его попросили в конце увести уровень записи, чтобы концовка звучала постепенно затихающим проигрышем с басовой импровизацией, соло на гитаре и ровным барабанным ритмом. Он увёл уровень… за полсекунды.
Однажды, когда микрофоны упорно не хотели работать, и Моисеев копался в сотнях проводов, утверждая, что "вот вот все заработает, только перепаять кое-что надо", Дольник, Федя и Волосатый заиграли блюзовую импровизацию минут на десять, красивее которой не знала мировая музыка. Микрофоны не заработали. Позже блюз так же ярко и красиво так и не сыграли…
Невозможность записи новых песен вживую (слишком часто срывались записи, да и школа не совсем подходящее для этого место) подвигла Дольника на эксперименты. Стал он писать музыку на компьютере. Сэмплы всякие, эффекты, то да сё. Только голос накладывал. Так родились еще три альбома, по поводу которых Федя до сих пор плюётся, называя их звук пластмассовым.

5. Профессионализм.

1997 год ознаменовался практическими действиями по повышению качества записываемого материала. Дольник и раньше думал над тем, что неплохо бы записаться в настоящей студии, но только сейчас появились реальные возможности. Записывались музыканты за свои деньги, поэтому времени на запись не было много. Его было просто мало. Тут остро встал вопрос с барабанщиком. Волосатый профессионально играть не умел, поэтому пришлось искать замену. Нашли Артёма, позже игравшего в группе Любовь и Спорт. Играл он хорошо, но был он парнем весьма занятым и труднонаходимым.
Перед записями была одна репетиция с басистом и один рассказ барабанщику о структуре песни. Дальше – студия. Это была Skat-records, звукачом в которой был некий В., которому музыка и качество записи были до одного места, только бы деньги платили. Поэтому и запись на всех четырех альбомах, сделанных там в этом году, была далека от совершенства, что однако не испортило пекрасных песен, сочиненных дольником. Вот эти альбомы:
№ 79 "The Dwarfish Sportsmen (Карликовые Спортсмены)"
№ 80 "LXXX"
№ 81 "92,6"
№ 82 " Daskleinewunderkillerboogie. 15 Years Of Exaltation (Даскляйневундеркиллербуги. 15 Лет Экзальтации)"
Это уже можно было выпускать на CD. Прорыв.

1998 – 1999 год. Были, конечно, и новые записи, но дискография группы в этот период датирует различные сборки, миксы и т.п. На Скат-рекордс где-то за пультом в уголке найден звукоинженер, проникшийся интересом к творчеству The U.N.B., с которым группа работала довольно долго. У Дольника появляются новые идеи по поводу звучания. Гитары, баса и барабанов уже мало. Пролистываются справоники по симфоническим и эстрадным оркестрам. Остальные тревожатся…
2000 год. Прекрасные альбомы "Toad Of War (Жаба Войны)", "So Who Has Done It? (Ну И Кто Это Сделал?)", и еще четыре сборника на СД. Звучат клавиши, духовые откомандированы у Финберга, оперная певица… Спасает только то, что арфа не помещается в студии – настолько широк диапазон интересов Дольника в части аранжировок.
2001 год. Альбом "Popular Teratology (Популярная Тератология)" и "Double Kuldyps (Двойной кульдыпс )" с новыми песнями и новым барабанщиком "Ларсом", игравшим когда-то в группе Besides. И еще три сборника. Публикации в Музыкальной газете… Радиопрограмма, посвященная группе с интервью и собственно самими песнями… Все идет спокойно, слишком спокойно по мнению Дольника.
2002 год отметился альбомом "Beauty (Красота)"…